《唐朝诡事录之西行》再拍“唐悬疑”，古装悬疑剧为何“落户”唐朝？ -

2022年，一部缺乏流量明星加持、未进行大规模宣传、也无热门IP支撑的古装剧《唐朝诡事录》却意外成为年度黑马，实现逆势走红。两年后，《唐朝诡事录之西行》（简称《唐诡2》）再度亮相，凭借扎实的剧本和精良制作，播出前平台预约量已突破550万，开播后热度持续上涨，迅速攀升至9500点，稳居在播剧热度榜首。

近期《唐诡2》作为系列续作，整体表现令人满意。该作品延续了首部的叙事脉络，故事架构、人物塑造及艺术风格均与前作保持一致，仍以盛唐时期的朝堂权谋为背景展开悬疑探案。对于古装悬疑剧爱好者而言，或许会察觉到系列剧的共同特征：频繁出现的"唐朝"元素，使得观众产生审美疲劳。从《长安十二时辰》到《风起洛阳》《御赐小仵作》，再到《唐诡》系列，唐代题材悬疑剧近年来持续占据热度榜首，引发业界思考：为何这一类型能成为古装悬疑剧的领跑者，引发广泛共鸣？

与《长安十二时辰》《御赐小仵作》等传统推理剧不同，《唐诡》系列的核心特色在于"诡"字的深度挖掘：两部剧均采用八个独立单元的叙事结构，每个案件都弥漫着浓厚的志怪氛围。剧中充斥着魑魅魍魉、幻法道术、异域传说与珍禽异兽等元素，展现出独特的神秘主义色彩。该系列在题材上汲取了《酉阳杂俎》与唐传奇中的神秘主义元素，同时深入探讨"装神弄鬼"现象背后的人性扭曲，与传统唐悬疑剧形成鲜明区分。从目前已播出的前两个单元来看，《唐诡2》延续了系列的核心设定。《降魔变》聚焦佛寺壁画中的魔王疑似脱离墙壁实施谋杀，《仵作之死》则讲述仵作在子时遭遇离奇死亡，其死亡现场与陪葬泥偶作坊中的泥俑存在诡异关联。值得关注的是，《唐诡2》在制作层面展现出明显的升级，对盛唐风貌的历史还原精度显著提升，同时在幻术道法、奇珍异兽等民俗意象的特效呈现上更加细腻。例如《降魔变》中"三魔女"的变形场景、异兽木仆的吃人画面等特效镜头，均展现出扎实的制作实力。

该系列通过"诡事漫谈"形式成功突破圈层，成为现象级作品。其背后反映出唐代悬疑题材的叙事方式正在迈向多元化发展。如果说，早年的唐悬疑以电视剧《神探狄仁杰》系列及徐克导演的《狄仁杰》电影为代表，那么近年来则呈现出更广阔的创作格局与更丰富的表现形式。近年来的作品涵盖多个方向，包括融入反恐元素的《长安十二时辰》、结合漫画改编的《大理寺少卿游》、聚焦仵作行业的《御赐小仵作》，以及延续悬疑与动作元素的传统型古装探案剧《风起洛阳》《大唐狄公案》等。从这一角度来看，《唐朝诡事录》亦巧妙融合了公路叙事元素，其主人公因贬黜身份而展开的游历轨迹，为传统探案框架增添了新的叙事维度。

然而，值得注意的是，《唐诡》系列在第二季的多元化尝试也暴露出内容庞杂导致叙事失衡的问题。与第一季以单一案件构建主线不同，第二季虽延续首案铺陈大框架的模式，但多个支线案件的交织使得故事结构显得松散。特别是《降魔变》中反派群体的设定，迫使剧情在多个线索间反复切换，犹如拼凑碎片化的拼图。这种叙事策略虽具探索性，却使首案《长安红茶》和《降魔变》的观感相对削弱，中间环节虽无明显漏洞，但节奏拖沓的问题依然存在，令观众在冗长的探案过程中产生疲惫感。

剧中朝堂戏份的设计亦引发争议，部分情节逻辑存在松散之处。如故事中公主计划在壁画揭幕仪式上刺杀太子，其手下为私利泄露机密，导致外部势力趁机介入，最终演变为一场闹剧。然而，这种戏剧性冲突也侧面展示了唐悬疑题材的延展性与包容性。

值得关注的是，同日开播的剧集中，另一部同类题材作品《唐朝异闻录》同样聚焦唐悬疑题材。相较之下，该作品作为短剧形式，更侧重于紧凑剧情与即时悬念的营造，但在叙事深度、制作水准及演员表现方面均逊色于《唐诡》系列，正如网友评价所言'整体不在同一维度'。

尽管如此，仍可印证唐悬疑题材在当前影视市场的旺盛热度。事实上，网络电影与短剧领域中，围绕'狄仁杰'等经典IP的衍生作品层出不穷，志怪题材亦持续占据重要位置。

各具特色的“狄仁杰”IP网络电影系列之所以能够蓬勃发展，其根源在于唐代文化为悬疑创作提供了深厚的历史底蕴。作为中国历史上多元文化交融的高峰，盛唐时期的审美体系具有极强的延展性，而唐传奇与志怪文学则为现代探案叙事注入了丰富的创作素材。朝堂政治题材更与案件侦查形成了天然的契合点，复杂的政治生态与扑朔迷离的命案相互映衬，暗含对权力结构的深层思考。这类作品本质上是在解构案件背后的人性博弈，因此对创作者提出了双重考验——既需构建严谨的悬疑逻辑，又要在权谋与破案的叙事中保持平衡。事实上，当编剧能够专注打磨案件本身的戏剧张力时，往往能突破题材局限，创造出具有持久生命力的经典之作。

从行业视角来看，选择唐代作为悬疑故事的背景具有显著优势。首先，将悬疑元素置于古代语境中能赋予叙事更广阔的创作空间，既可展现志怪题材的独特魅力，又能将案件背景拓展至朝堂政治层面，营造更具张力的戏剧冲突。其次，唐悬疑已形成稳定的IP影响力，以"狄仁杰"为代表的系列作品持续积累市场认知，而唐代作为大众最为熟悉的朝代，其历史事件与人物形象天然具备话题性，这种文化亲近感往往能引发观众"这题我会""原来是TA"的共鸣体验，正如《长安三万里》等作品所验证的那样。更重要的是，唐悬疑的创作契合当前国潮复兴的趋势，唐代妆容、服饰、礼仪等文化符号既具视觉吸引力，又为精细化制作提供展示空间，当这类题材形成规模化制作后，建筑布景、服装道具等资源还可实现循环利用，形成可持续的创作体系。

然而，挑战同样显而易见。正因如此，观众对唐代文化的熟悉与追捧反而对剧作质量提出了更高要求。若想真实还原盛唐气象，必须在妆容服饰、美术设计、场景布置乃至历史细节等多维度进行严谨考究，任何疏漏都可能破坏沉浸感。尽管当前唐文化悬疑剧已初具规模，但作为古装剧领域相对小众的类型，其差异化创作空间依然存在。对于长期被古偶剧充斥的观众而言，这类兼具文化深度与叙事张力的作品，或许正是亟需的优质内容补充。